張寶成的故事
　　1966年冬天的一天，一個(gè)名叫張寶成的東北年青人來(lái)到曾經(jīng)舉世矚目的萬(wàn)園之園——圓明園的廢墟地前，久久地尋找他心中的圓明園，但是在他的視線里全是滿目的蒼涼、空曠的田野和破落的村莊，他甚至沒(méi)有找到任何一點(diǎn)圓明園的遺跡，歷史的畫面和眼前荒涼的景象在他腦海里翻騰。他久久的凝視著這塊土地，天出奇地寒冷，他的內(nèi)心也無(wú)比的悲涼。
　　這一幕景象就這樣一直深深的印在了這個(gè)年青人的心中，對(duì)帝國(guó)主義列強(qiáng)殘暴的破壞圓明園的憤懣、對(duì)中國(guó)人屈辱的那段歷史的痛心以及對(duì)中華民族輝煌的園林藝術(shù)珍品被毀滅的巨大遺憾，強(qiáng)烈的刺激著他的內(nèi)心世界，一個(gè)用繪畫向世人展現(xiàn)圓明園的想法在他的腦海里誕生了，以后的若干年里張寶成又多次的探尋圓明園，然而偌大的無(wú)法鑒定的地貌和關(guān)于圓明園少之又少的資料，又常常使他非常的困惑，直到1980年，以汪之力、宋慶齡、沈雁冰、習(xí)仲勛、許德珩、張愛(ài)萍、史良、榮毅仁……等為首的一批有視之士開始主張保護(hù)修復(fù)圓明園，到1985年，圓明園修建了圍墻，才真正鑒定了圓明園遺址的范圍，后來(lái)圓明園被確定為遺址公園被保護(hù)起來(lái)，圓明園管委會(huì)成立了，有了和他志同道合的朋友，這一切更堅(jiān)定了張寶成要將圓明園盛景展現(xiàn)給人們的信心，接下來(lái)的十年時(shí)間里他又無(wú)數(shù)次的來(lái)到圓明園，通過(guò)各種渠道收集整理圓明園的資料，1996年，張寶成先生退休離開原來(lái)工作的城市來(lái)到北京，因?yàn)樯��?jì)他一邊在一所民辦的學(xué)校擔(dān)任藝術(shù)設(shè)計(jì)的教學(xué)工作，一邊在單位給他安排的10平方　　米的工作室里開始了他艱辛的創(chuàng)作，歷時(shí)6年的時(shí)間完成了全景“圓明園盛時(shí)鳥瞰復(fù)原圖”及圓明、長(zhǎng)春、綺春三園分景圖四十余幅。
　　他的作品繪畫功底深厚，畫風(fēng)獨(dú)特，最重要是他的構(gòu)圖源于多年收集、整理、研究圓明園的資料，作品非常真實(shí)準(zhǔn)確的再現(xiàn)了圓明園鼎盛時(shí)期的輝煌場(chǎng)景。對(duì)于他的作品，中國(guó)圓明園學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)、中國(guó)建筑科學(xué)院原院長(zhǎng)汪之力這樣評(píng)價(jià)“張寶成傾多年心血繪成的《圓明園盛世鳥瞰復(fù)原圖》和40余幅分景圖，為圓明園遺址的研究與整修提供了極為寶貴的資料，實(shí)為難得”。 研究圓明園的首席專家張恩蔭的評(píng)價(jià)是“沒(méi)有對(duì)整個(gè)圓明園架構(gòu)上的了解，就很難做出估計(jì)、研究、保護(hù)、修復(fù)上的周全方案。張寶成的《圓明園盛世鳥瞰復(fù)原圖》成了難得的歷史資料�！�
　　40多年的時(shí)間過(guò)去了，當(dāng)年留連于圓明園遺址前的年青人，而今，已成為一位飽經(jīng)滄桑、日暮殘年的老人，他的一生也許還有很多的平淡或離奇的故事，但是圓明園對(duì)他一生的影響卻是那么深刻，他是一個(gè)普普通通人，他的頭上雖然沒(méi)有任何眩目的光環(huán)，然而對(duì)中國(guó)古典文化和藝術(shù)的熱愛(ài)和滿腔的民族熱情支撐著他執(zhí)著的信念，孔子在《論語(yǔ)。雍也篇》中有云：“知之者不如好之者，好之者不如樂(lè)之者�！� 好之、樂(lè)之是畫家臻于至境時(shí)無(wú)法言喻的會(huì)心之美。知之、好之、樂(lè)之，在張寶成的心靈世界里是并行不悖的，雖“飯疏食飲水，曲肱而枕之，樂(lè)亦在其中矣”。

　　“我為圓明園而生”

　　近日，我們有幸采訪了張寶成先生，他住在北京通州郊外的一幢聯(lián)排別墅里，房子很大但是陳設(shè)都極其簡(jiǎn)單，儼然不是別墅里的豪宅生活，據(jù)說(shuō)房子是女兒給他買的，前幾年癱瘓八年的老伴離他而去，在這個(gè)偌大的房子里，他的身影顯的越加孤獨(dú)，但是從客廳到書房，墻壁上掛滿了書畫，書房里，他的書畫更是堆滿了每個(gè)角落，這一切又讓我們感受到老人充實(shí)的內(nèi)心世界。在每一次談到他的作品時(shí)，都能感到他的藝術(shù)生命依然是那么年青，那么有活力。
　　在談到過(guò)去的經(jīng)歷時(shí)我們了解到，張先生從小就失去母愛(ài)，小時(shí)候清貧的生活經(jīng)歷使他更加自愛(ài)，所以成績(jī)和各方面的技能都遙遙領(lǐng)先于他的同齡人，他自幼就熱愛(ài)中國(guó)傳統(tǒng)文化和繪畫，奠定了從事繪畫的基礎(chǔ)，參加工作幾十年的時(shí)間里，總是有自己獨(dú)特的見(jiàn)解和性格上耿直的他經(jīng)常與領(lǐng)導(dǎo)格格不入，常常受到外界的冷落和排斥，也許就是這些更加促使他專注于繪畫和中國(guó)古典文學(xué)的研究，并最終成就了他今天繪畫方面的造詣。他的繪畫生涯中最重要的一部分是關(guān)于圓明園的，甚至可以說(shuō)他把自己一生中最寶貴的時(shí)間和熱情獻(xiàn)給了圓明園。
　　我們的采訪也主要是針對(duì)了圓明園，張先生大致給我們描述了他繪制圓明園時(shí)的情形，“從1985年圓明園修圍墻的時(shí)候，我就開始收集手描繪圓明園的資料。但是記錄圓明園的資料，大部分都已經(jīng)被搶到國(guó)外保存在國(guó)外的博物館里，確鑿的資料很難收集，我通過(guò)各種途徑如報(bào)紙、雜志、圖書館的書籍等來(lái)整理，后來(lái)在圓明園的管理處我非常幸運(yùn)的得到了一張“樣式雷”繪制的圓明園平面圖的復(fù)印件，成為我繪制圓明園最重要的資料，整理的過(guò)程大概經(jīng)歷了十年的時(shí)間。當(dāng)時(shí)的圓明園平面圖是不完整的，后來(lái)在樣式雷圖紙的基礎(chǔ)上，我又查閱了大量的資料，將長(zhǎng)春園、綺春園補(bǔ)充完整，而這塊工作是以前任何人所沒(méi)有做過(guò)的。在搜集資料的過(guò)程中，當(dāng)時(shí)圓明園的管理處主任張恩蔭先生給了我很大的幫助。他也是一位圓明園方面的專家，他對(duì)我的繪畫給予了很多的幫助和指導(dǎo)。從1996年開始，我開始繪制圓明園。當(dāng)時(shí)，我和家人生活在一間十平米的小屋里，這里面很大一部分還被我的畫桌所占，當(dāng)時(shí)屋里面沒(méi)有暖氣，生一個(gè)爐子，冬天很冷，我每天的休息時(shí)間就是4-5個(gè)小時(shí)。在繪制“圓明園盛時(shí)鳥瞰復(fù)原圖”的時(shí)候，是將30多張一號(hào)圖紙粘在一起，沒(méi)有那么大的桌子是鋪在馬路上畫的，當(dāng)時(shí)的條件非常艱苦的，我的老伴也是一直在支持和幫助我。就這樣一直畫，大概用了六年的時(shí)間”。

　　西洋樓遺址并不能代表圓明園的真正精髓

　　關(guān)于人們?cè)趫A明園中一直關(guān)注西洋樓遺址的解釋，張先生給了我們新的思路，“圓明園總面積占地約5200畝，圓明園的精髓在西洋樓遺址以外的其他場(chǎng)地，而不是西洋樓，西洋樓遺址面積僅占整個(gè)圓明園的2%，這是非常小的一塊場(chǎng)地。因?yàn)橹袊?guó)的建筑都是木質(zhì)的，都被大火燒毀了，而西洋樓遺址上的建筑是石質(zhì)的，所以現(xiàn)在在圓明園里，大家只看到了西洋樓那部分。實(shí)際上當(dāng)時(shí)西洋樓的建筑水平是很普通的，并不是非常出色的建筑，而另外98%的場(chǎng)地上曾經(jīng)有中國(guó)古典建筑、古典園林的藝術(shù)精品以及和這些建筑里的無(wú)法計(jì)算的文物，如今建筑被毀掉了，中國(guó)的文物界歷來(lái)有這樣的說(shuō)法：初步估算，全球47個(gè)國(guó)家的200多個(gè)博物館中，收藏著上百萬(wàn)件中國(guó)文物……而從圓明園掠去的就占一半多。圓明園另外98%的場(chǎng)地，更應(yīng)該值得人們?nèi)ンw驗(yàn)、去感受，因?yàn)槊恳淮缤恋囟际欠缸镎咦靼傅默F(xiàn)場(chǎng)，每一寸土地都都見(jiàn)證了中國(guó)那段屈辱的歷史�！�
　　關(guān)于圓明園，張先生談了很多，但是給筆者影響最深刻的是“我去過(guò)圓明園很多次，在圓明園經(jīng)常會(huì)聽(tīng)到游客問(wèn)“圓明園遺址在哪里？”“在大水法那邊”，這樣的問(wèn)答，讓我哭笑不得，浩浩蕩蕩將近6千畝的圓明園，所到之處，你的腳下全是圓明園遺址，大水法還不到當(dāng)時(shí)圓明園的2%。怎么能說(shuō)遺址就在大水法呢？現(xiàn)代人的無(wú)知啊！很多人已經(jīng)完全不懂圓明園了，他們根本就不了解我們的先人的輝煌文化”，“乾隆的時(shí)候，曾經(jīng)讓宮廷畫師沈源、唐岱依據(jù)圓明園實(shí)景，繪制過(guò)《圓明園四十景圖詠》、《圓明園全景圖》、西洋景全景圖及西洋分景圖，不過(guò)遺憾的是這些稀世珍品當(dāng)年被劫掠到法國(guó)了，現(xiàn)在仍藏于法國(guó)國(guó)家圖書館， 我們中國(guó)人看不到了，而且主要是乾隆早期的宮廷畫師們畫圓明園，后來(lái)圓明園還有很多的擴(kuò)建都沒(méi)有畫，而我畫的是完整的圓明園鼎盛時(shí)期的景觀，可以毫不夸張的講，我把清代宮廷畫師《圓明園四十景圖詠》中沒(méi)有的內(nèi)容都補(bǔ)充了，其價(jià)值應(yīng)該相當(dāng)于高鶚續(xù)寫了紅樓夢(mèng)。我畫圓明園就是為了讓更多的中國(guó)人看到圓明園，了解圓明園，雖然圓明園已經(jīng)被徹底毀壞并且永遠(yuǎn)也不可能復(fù)原了，可我們民族的文化不能被忘記！但是，我的畫很少被人們重視，最讓我遺憾的是我們國(guó)人對(duì)圓明園的冷漠，對(duì)民族文化的冷漠，這是我無(wú)法理解的”。

　　尊重遺址 尊重圓明園

　　在我們問(wèn)到關(guān)于圓明園復(fù)建的問(wèn)題時(shí)，張先生的回答是：“我個(gè)人的態(tài)度是不贊成復(fù)建的，因?yàn)樾藿▓A明園的條件已經(jīng)不存在了，清代修建圓明園是從康熙皇帝開始，經(jīng)歷了幾代皇帝，用了150年的時(shí)間，而且在當(dāng)時(shí)是傾全國(guó)的人力、物力來(lái)修建的，聚集了全國(guó)最好的技師和最好的原材料，對(duì)于圓明園的精湛，英國(guó)有一位記者在他的筆記中描述到：“這是《一千零一夜》中的場(chǎng)景，是一種幻境，就是狂想也想不出我們眼前確實(shí)存在的現(xiàn)實(shí)，必須有一位詩(shī)人、畫家、鑒賞家、歷史學(xué)家和中國(guó)學(xué)者集于一身的人，才能解釋和形容”，現(xiàn)在要在短時(shí)間內(nèi)，重建圓明園是不可能的。同時(shí)，我反對(duì)在原址重建的另外一個(gè)理由是，我認(rèn)為那是一個(gè)國(guó)恥紀(jì)念的地方，國(guó)恥可以激勵(lì)人們前進(jìn)，所謂知恥而后勇，后人應(yīng)該正確去面對(duì)它。對(duì)于異地修建圓明園的事情，我不知道會(huì)建的怎么樣，我的希望是修建圓明園的人要尊重專家，尊重歷史，我擔(dān)心建的走了樣子，反而誤導(dǎo)了大家。”
　　
　　后記：在對(duì)張寶成先生的一個(gè)上午的采訪中，我們都被面前這位率真、和藹的老人深深的感動(dòng)了，感動(dòng)于他內(nèi)心世界里那種高傲的民族情懷，感動(dòng)于他的執(zhí)著的精神，感動(dòng)于他超脫于物質(zhì)之外的對(duì)藝術(shù)的追求.......作為媒體，或許我們應(yīng)該做的，就是將這樣一種精神傳遞到世界的各個(gè)角落，我們不應(yīng)該將其遺忘......

張寶成先生畢生心血的結(jié)晶——《逝去的仙境——圓明園》

張寶成先生繪制的圓明園鳥瞰

張寶成先生繪畫作品——圓明園

張寶成先生繪畫作品——圓明園

張寶成先生向我們解釋有關(guān)圓明園的故事


張寶成先生近照


張寶成先生工作房間

墻上的畫均出自張先生之手

張寶成先生的其他繪畫作品

張寶成先生的其他繪畫作品