我們建筑跟臺地的這種關(guān)系，而且這個建筑是以相對小體量的，就是400平米到700平米體量的建筑。比方說我們可以看出來這個背景云。然后建筑，建筑的室外空間，然后臺地，臺地有水的空間，然后有一個比較高挑的臺子，再走到室外空間，再走到草地，這個景觀也是一層一層的。中間的這種景觀我們盡可能的，只要是通行空間的話，我們盡可能的留出通行的空間。然后還有一些活動的場地盡可能的跟建筑結(jié)合的更緊一些，當然我們有的活動空間會相對的比較集中。其實看上去還是相對比較簡約的。這張也是建筑跟環(huán)境結(jié)合得比較緊密的，因為我們在考察場地的話發(fā)現(xiàn)有的地方確實在雨季的話還是有一些泉水流下來的，所以我們干脆這個地方設(shè)噴泉自然流淌的這種小突兀的這種感覺。這個地方當時它是一個類似音樂廳的意思，所以跟它室外有一個銜接，我們從入口進來到這個地方感受我們的水環(huán)境，立體的水環(huán)境和平面的水環(huán)境，這里有一個小歌劇廣場，或者室外的歌舞廣場。

紫色代表建筑中的開放空間

　　然后從歌舞廣場上面穿插出一條相對簡約的路，可以直接伸到建筑里面去，建筑是跳出來的，同時在建筑里面也可以看這個水平面以及可以看這個瀑布，同時這個水平面也可以承應(yīng)這個建筑，它其實是融為一體的。天空以及建筑，以及草地本身的這種生態(tài)都反應(yīng)到這個水里面，同時還有瀑布。還有一些口袋空間的分布，我們剛才說了口袋空間在我們這個項目里面就是在坡道上的花園。尤其是這個坡道，這個坡道更陡，當然整體布局其實各個地方都有一些，也是充分分析了它所有的這種地形關(guān)系，再慢慢地思考和創(chuàng)造出來的。我們有一些典型的口袋空間和口袋花園的例子，比方說跟建筑平臺融合的密切的，跟水環(huán)境融合的密切的，包括水環(huán)境和水公園，跟飄臺密切的，跟這種小茶室或者活動室密切關(guān)系的，原有的可能在里面戳個洞，就是它可以從洞里面可以上來，然后到這邊來，它本身就是一個小環(huán)境。然后有的跟體育活動關(guān)系比較密切的，有的就是相對休閑的這種小花園空間了，所以它的這種口袋空間的類型也是比較豐富的。這些豐富的空間都是依托于我們場地本身的這種結(jié)構(gòu)，就是它的地形、地勢、地貌，然后它本身的痕跡。

綠色代表建筑中的口袋空間

　　我們的建筑設(shè)計，因為我是景觀建筑師，所以我自己對建筑比較感興趣。當時我們做了這個建筑其實我們是希望建筑以一種比較謙卑的方式融入到這個場地里面來，但是體量必須要有的，一定要有3A式的博物館，這是業(yè)主要求的。我們就想到，一方面這個建筑不能太突兀，要怎么樣融合到場地里面去？第二，是它建筑本身它也是不斷切割的，所以我們就想了一個這種類似于七巧板的方式來做這個建筑，當然七巧板是建筑的一些基本形態(tài)。我們有一些建筑的設(shè)計圖，因為建筑我們是深圳的，然后它跟嶺南的傳統(tǒng)建筑有什么關(guān)系，或者同時建筑空間以及建筑外面的花園空間跟嶺南的傳統(tǒng)園林有什么大致的內(nèi)在的關(guān)系，這個也是我們需要考慮的。山頂上我們到現(xiàn)場考察，它有一些蝴蝶，所以我們就是充分利用了山頂?shù)暮磥碜隽艘粋€這種以蝴蝶卵為基本形態(tài)的一個景觀建筑，等一下有具體的圖紙可以看一下。

　　這個是跟嶺南的園林有類似的地方，這是嶺南四大名園之一。建筑布局，就是我們先把生長的這個場地弄好，然后再把建筑插入到里面去。建筑的這種博物館的空間、形態(tài)也是不斷的在切割、組合，同時也是選取嶺南建筑當中的一些開窗以及一些斜坡，然后創(chuàng)造出我們各種形態(tài)不一的建筑。這個是建筑的一些具體的形態(tài)，以及跟場地的這種關(guān)系。你看有的建筑是直接插在這個山體上的，這種是攀附在場地里面，我們剛才說了山頂有一個蝴蝶之源，所以我們就用蝴蝶槽做了一些東西，包括山頂有一個收集雨水的這種景觀建筑，這個是山頂蝴蝶資源的景觀建筑，它是這樣一個東西我們叫蝴蝶廳，你看這是蝴蝶廳里面的景觀，這是蝴蝶廳的幾個結(jié)構(gòu)和做法，這是第一個項目。第二個項目由于時間關(guān)系我就不能講了，我們以后再說。

　　提問：我想問一個問題，因為我們今天是針對景觀創(chuàng)新的一個論壇，所以作為設(shè)計師來說您對景觀創(chuàng)新是怎么理解的？

　　劉子明：因為我本人的本科階段基本上是在國內(nèi)接受的教育，在凡爾賽待了5年半的時間，我是覺得景觀創(chuàng)新，首先，景觀的創(chuàng)作其實還是要基于比較理性的分析，就一定是解決問題，當然各種尺度的項目它是不一樣的，但我覺得越是比較大的尺度的項目，比方說剛才我們鄭（曉笛）老師講的這個，而且涉及到一些技術(shù)層面的東西，越是大尺度的東西越要理性。國外的很多設(shè)計師，包括凡爾賽、包括哈佛的設(shè)計師它也是一樣的，越是大數(shù)的東西越要理性，但是在理性的基礎(chǔ)上要不就有兩種方式的創(chuàng)新，要么就是你做的就是尋找它場地的特征或者地域特征，大尺度是低于特征、中小尺度就是場地特征，然后特別強烈的反應(yīng)這個場地的特征?；蛘呔褪怯靡恍┍容^簡約的方式，或者是我們說一些相對比較輕巧的方式去做，可能這些都是一些方式方法上的問題了，但其實我覺得景觀，或者設(shè)計這個東西是無止境的。我平時個人比較喜歡藝術(shù)，比方說我覺得這個杯子也許它場地的某個地方可能跟這個地方是比較類似的，但是它這個地方不光是形體類似。如果你把場地做成這樣的東西，它也有可能會同時解決它的生態(tài)問題、同時解決它的功能問題、同時解決它的環(huán)境問題、同時解決它公眾使用的問題，它是一個綜合的東西。但是這個綜合的東西都是在平時非常細微的這種觀察中。

　　比方說你讀一篇文章或者看一部電影怎么樣的，都可以吸取靈感，這個靈感的來源我覺得是無處不在的。我個人一直覺得工業(yè)設(shè)計師可以相對更領(lǐng)先一點的行業(yè)。但工業(yè)設(shè)計的各種造型都是非常高超的，當然因為不是我們這種大尺度的東西或者我們不是落到地上的東西，但我們可以學習工業(yè)設(shè)計場地的方式，但同時我們要滿足我們這種解決場地本身的這種，比方說生態(tài)修復(fù)功能，生態(tài)功能，然后各種活動功能的一些東西，因為這些東西是基礎(chǔ)，我們一定是在研究基礎(chǔ)的層面上再進行創(chuàng)新，這是我的初步理解。